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27/02/2013

EN COMÚN: desplazamiento del foco de atención. Joan Sebastian Granell, Elisa O’Farrell y Taizo Yamamoto

Aún en épocas con tendencia a exaltar grandes temas como la belleza, la mitología, los misterios de la religión o la imagen de la aristocracia siempre ha habido artistas que proclamaban la hermosura de lo simple, lo común y de aquellas cosas insignificantes que no llegan ni a llamar la atención.

Actualmente hay adalides de aquellas cosas que pasan desapercibidas a la sensibilidad general, especialistas en desplazar el foco de atención y estudiosos de la imagen marginal.

Joan Sebastián Granell (Rocafort, Valencia, 1962) se ha centrado para sus últimos proyectos,  Sala de espera y 508A, en lugares que de por sí no son sitios de contemplación voluntaria: si se está en ellos es porque se espera un turno o porque se ha enfermado, se está ahí aunque no se quiera. Sus dibujos muestran escrupulosamente encuadres y detalles de esos lugares, la sala de espera y la habitación de un hospital, fijando la atención en objetos industriales, estandarizados, impersonales e incluso cargados de connotaciones negativas, por lo forzado de la situación contemplativa; son temas infrecuentes para una técnica representativa tan clásica, tantas veces utilizada para el dibujo de las estatuas de la antigüedad como representación de la idea de la belleza.

Sin título (508 A IX). 2012

Sin título (508 A IX). 2012

Sin título (508 A X). 2012

Elisa O’ Farrell (Buenos Aires, Argentina, 1981) estuvo saliendo todas las noches de verano de 2008/9 a la caza de objetos abandonados en la calle para llevar a cabo  su proyecto La sonámbula. En busca de objetos no identificados; salía ataviada con su uniforme y dibujaba fragmentos, piezas, revoltijos, esas cosas indescifrables que encontraba y que no se sabe de dónde salen y lo hacía con espíritu científico, buscando la descripción detallada, como haría un arqueólogo con restos antiguos.




Taizo Yamamoto, arquitecto e intérprete de piano canadiense, tiene varias series de dibujos que con gran realismo y un claroscuro muy elaborado pretenden estudiar la morfología de ciertos elementos de nuestra cultura visual que no suelen captar la atención estética: en Shawarmas (2010-11) se centra en las formas de los döner kebab, en las masas de carne compactada y pacientemente cortada; en Hedges (2008-9), en los tipos de setos que separan y protegen la parcelación humana y en Shopping carts (2005-8) representa esos carritos de la compra que sirven a las personas sin techo para transportar sus modestas pertenencias, haciendo a partir de ellas una especie de estudio antropológico de los objetos que pueden llegar a acumularse en esa situación de penúria.

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